资讯 国内资讯 国际资讯 | 教育 留资讯学 教育资讯 | 生活 旅游资讯 汽资讯车 | 娱乐 娱乐资讯 荧屏资讯 | |
财经 财经要闻 楼市快讯 | 健康 时尚健康 健康资讯 | 时尚 完美护肤 整形新闻 | 科技 互 联 网 科技资讯 |
创作没有捷径,努力和坚持是关键。
2019“夏衍杯”优秀电影剧本征集活动证书颁授仪式已经过去半个多月了,有34部优秀的剧本作品从本届上千个剧本中脱颖而出。其中《倚剑白云天》和《长铗歌》两部获奖剧本的编剧,就来自好剧邦平台,除了第一时间对两位获奖编剧表达祝贺外,我们也邀请他们和我们一起分享下自己的编剧经历,以及获奖作品的创作历程。
主持人:欢迎两位老朋友,再次祝贺你们此次获奖,本届夏衍杯我看到有不少的获奖者也并非是戏文专业出身,包括您两位也是,可否和我们讲讲都是如何进入编剧行业的。
柴晓春:我在大学时读的是建筑专业,包括毕业后从事的工作也和影视编剧没有太多关系。但是从大学时搞文学比赛和欧美电影展映相关的经历,让我对电影和文学产生了浓厚兴趣,自己会写一些影评和剧本。
当然做编剧也是有专业门槛的,毕业后因为偶然的一次项目需求,就学着写故事梗概,照着很多经典的剧本格式,写了好几个本子,后面彻底转行进入到相关行业来提升自己的剧作能力。在这五六年里,牺牲了很多休息时间,也放弃了晋升机会,直到16年《日落黄沙》获得黑云影业动画剧本征集优秀奖,17年《噩梦侦探》由安徽谈氏影视文化传媒投拍,至此我兜兜转转的,总算是进入了编剧这个行业。
张文华:主要是想要满足自己的表达欲望,创作有血有肉的人物,渴望自己的故事转化成影像,但目前依然不敢说自己已经进入编剧行业,不断的去相互学习。当时是2007年,即将毕业,我的一个短篇小说被某做视频的网站看上了。现在看来,这是一家很好的网站,大家都是靠兴趣走在一起,基本上都是业余的——业余编剧、业余导演、业余演员、业余制片人。然后由这群业余的人用极少的投资拍电影,当时还没有微电影的概念,他们把十多分钟的电影叫“新媒体电影”。这个网站每年都会像电影节一样评许多奖项,大屏幕上放着一年来的影片,也有提名什么的,像很那么一回事。我的小说有幸获得了最佳故事奖,受邀去北京参加颁奖典礼。这次首都之行让我开阔了眼界,交了许多朋友,认识了一些老师,而且对更大的舞台心生向往。虽然现在这个网站已经不像从前了,那些朋友和老师也早已不联系了,但这些东西留给我的记忆依然清晰如初,他们都是最好的人,给了我很好的职业引导。
主持人:那应该还是蛮难的,没有系统性的培训和行业的资源引荐,一步步去创作能够得到认可的作品,得付出更多的时间去学习摸索。相信我们平台上也有一部分用户也时处于这样的状态,那你们都是如何去平衡生活和工作,投入时间去学习成长的?
柴晓春:每天就像挤牙膏一样挤出一点时间来写剧本。常常星期六、星期天在公司加班,因为公司正好处在自己家和女朋友家两点一线的中间,陪完女朋友能以最快的时间投入创作。
柴晓春
有一次在公司里写《噩梦侦探2》的故事梗概,老板来了,他很意外地看到我在加班,本来工业部那群习惯性加班的牛人肯定会有一两个在的,那天居然一个都没来。老板就陪着我加了一上午班,后来以吃饭为由出去,再也没有回来。那件事之后,他对我印象特别好,我也因为他对我印象好更努力地“加班”,直到年底提出辞职,自己开编剧工作室去了。
其实付出肯定伴随着收获,或者说是创作的满足感,我很享受在键盘上敲打文字、激荡创意火花的时刻。
张文华:从2008年就开始构思的“孟尝君”的这个故事,虽然中间面对着各种各样的压力,但决定无论如何也得完成这个作品。于是阅遍《史记》《战国策》《资治通鉴》等相关史书,并通过各种办法收集资料,常常因为一个细节辗转反侧,彻夜难眠。同时,我深感自己在剧作方面没有经过系统的学习,只是通过平时摸索,没有掌握精髓,在建置故事时十分吃力。索性暂停写作,购置了大量剧作方面的书籍,潜心自学。就这样,断断续续的,大概是从2013年开始吧,又重新投入到剧本创作中,一直坚持了下来。
张文华(左)
主持人:尽管并非专业出身,但实际上的学习和付出的时间是相当的,任何编剧都会在创作中遇到瓶颈,可否说说你们遇到的瓶颈和难题,你们又是如何去面对和处理的呢?
柴晓春:我的瓶颈是从去年开始的,说是瓶颈其实是一个销售问题,去年我写了7个剧本,一个都没有卖出去。抛开行业监管审查、投资低迷,我觉得编剧更应该审视自身,我就不止一次地问自己为什么写来写去质量还是上不去,徘徊在粗制滥造的网大水平?今年我给自己的目标是写出院线水准的作品,而且还要拿剧本奖。
为此我改变了很多,从一个7天写一个剧本的“快枪手”变成了老婆眼里的“拖延症”,因为在她看来,以前我日更八千轻轻松松,现在半天码不出千字来。我确实很拖,而且还有很多负面情绪产生,不想写、不愿写、写不出……感觉写剧本是上刀山下火海,为了转换这种情绪,确切地说是焦虑的情绪,我去别的地方刷纪录去了,比如一天看完一本《球状闪电》,或者两天骑行100公里。等情绪到位了,灵感迸发了再写,全情投入地写。
我还尝试去不同的地方写,比如在西宁、敦煌旅行的时候,内心被戈壁滩、沙漠那金色的荒凉触动,写出了《仿生人会杀死电子羊吗?》里的火星场景。还有我去广州领奖的时候,在凌晨两三点的火车上,大家都在睡梦中,我有感而发写出了《折子·诡戏》里最光怪陆离的梦境。
张文华:作为一名业余电影编剧,没有时间的限制,可以努力把作品打磨到最好,所以在创作中遇到的瓶颈都比较容易克服。最难的就是理想与现实间的差距,这个距离看不见摸不着,但只有自己明白遥不可及。中途曾决定放弃过无数回,就像在创作《长铗歌》的过程中,面对着买房、结婚等生活上的压力,感觉在剧本写作这条路上愈加艰难,也有过放弃的打算。但最终还是被对行业和创作的热爱拉了回来。
主持人:你们刚刚遇到的问题也是很多编剧会遇到的,我们在好剧邦的社群里也经常看到大家去探讨交流,所以两位参加夏衍杯,是不也有想要证明自己的一个原因。
柴晓春:夏衍先生是杭州江干人,而我的母校也在江干区,我在大学里就知道编剧有一个夏衍奖,评审很专业严格。17年开始,我从业余编剧转全职编剧,就把获得夏衍杯列入自己的五年计划,现在看来我提前完成了五年计划。但夏衍杯的奖项从高到低分为优秀剧本奖、创意奖和潜力奖,我拿的是潜力奖,所以我要奋斗的路还长着呢,又得制定新的五年计划,或者十年计划啦。
张文华:对,夏衍杯由国家广电新闻出版总局电影局,国家广电新闻出版总局电影剧本中心和中国夏衍电影学会共同主办的,每年一届,也是国内唯一一项电影剧本的政府奖,被业内称之为中国电影编剧的 “奥斯卡奖”。作为一名没有老师、没有受过专业训练的业余电影编剧,在人脉和资源上同样受到很大的限制。参加夏衍杯不失为检验编剧和作品的一个好的方法和途径。
主持人:那麻烦两位编剧亲自和我们介绍下获奖剧本的大纲脉络,让大家有一个简单的了解。
柴晓春:《倚剑白云天》可以说是是武侠版的《无人生还》,《无人生还》是英国推理小说家阿加莎·克里斯蒂创作的经典名著,是一次致敬,也是一次大胆的探索,原来武侠世界的边界超越了我们的想象。它将悬疑推理、八卦五行、禅武思想、历史演义融入武侠背景的故事里,利用福建客家土楼“天圆地方”的建筑结构,布局依照先天八卦逆反顺序的连环杀人案件,使故事更具有后现代新武侠的气质。
故事的主题围绕着侠之大者、人性争斗、复仇即执念展开,侠之大者是由金庸先生提出的,他称《射雕英雄传》里的郭靖“侠之大者,为国为民”,我十分认同,所以将故事主人公的成长历程设定为侠之大者的感悟与践行;修罗场源于佛教,指的是一群人在困境之中的死斗,这是这个故事所要探讨的另一个主题,它将人性的光明与黑暗放大,顿悟与救赎并置,具有普世育人的寓意;复仇是故事的核心,除了偏执的反派,女主人公也有她的复仇对象,但在故事的尾声,复仇的主题得到了升华,“放下屠刀立地成佛”才是人物的完美归宿。
张文华:《长铗歌》的历史背景是设定战国时期,齐人冯谖的父兄被齐王所杀,他为逃避祸患,流亡在外四十年。如今,他年老力衰,无力乞讨,于是违心返还齐国,在相府作了门客。冯谖不做一事,反而贪得无厌,丞相田文全部满足了他。由于其他门客的嫉妒,冯谖被设计去完成收债这项不可能完成的任务。当冯谖看到齐国的百姓深受战乱之苦,深刻体会“齐国不是齐王的齐国,而是齐国人的齐国”,于是冒死烧毁债券。田文被罢,又被敌国密谋截杀。冯谖深知如果没有田文,齐国百姓只能更加受苦,于是摒弃私仇,与门客和百姓同仇敌忾,解救田文于水火之中。最后,冯谖为了齐国和百姓出使他国,纵横捭阖,不辱使命,使田文重登相位。敌国颠覆齐国的阴谋随之土崩瓦解。
主持人:听完了两位的介绍,这两个剧本有个共同点,都是基于古代的历史场景,有快意江湖,也有家仇国恨,给人感觉都很厚重,是什么影响了你们选择这样的题材去创作。
柴晓春:我从初中开始就看我外公枕在枕头底下的武侠书,他跟小平同志一样喜欢临睡前看武侠小说,当然我外公喜欢看卧龙生,而不是金庸。因为卧龙生太有名了,大陆出版了他一百多部作品,按照他自己的说法,只有三十九部是他的,其他都是伪作。我读的那本就是伪作,讲述少男少女的情侠仗剑天涯,一路上大破奇门阵法。武侠小说有很多破阵的情节,比如《神雕侠侣》里全真教的天罡北斗阵,但让我印象深刻的还是那本伪作里的八卦杀人阵。
2018年10月30日,武侠小说界泰斗金庸先生去世,宣告了一个古典武侠时代的结束,在震惊悲叹的同时,我突然有了使命感,要创作出一个新武侠故事的范本,以让此类型重燃热血,回到当年群侠聚义的光辉年代。在我酝酿新作的时候,脑海里反复跳出的是八卦杀人、襄阳失守、大理世子和福建土楼,要把这些东西融合到一起,写成一个武侠推理的故事很困难,也很疯狂。我好像是凭着一股疯劲,在二十天的时间里把剧本磨出来的,每一步都在砥砺前行。写完之后内心的感受——因为剧本名出自李益的诗,在这里借他的另一首诗感慨一下——”从来冻合关山路,今日分流汉使前,莫遣行人照容鬓,恐惊憔悴入新年“。
张文华:从2010年开始,在学习的同时,前面提到的“孟尝君”的故事也一直都在不断选择,不断取舍,不断自我否定中,他的故事太多、太碎,非常不易构置,而且他本人有着非常大的争议,不符合中国主流的价值观。最后决定,以他的一个门客“冯谖”为切入点。于是,便有了这部名为《门客》的主旋律电影剧本,长达58000多字。这个剧本的初稿大约是在2014年完成的,2015年开始一边修改完善,一边四处投稿。其实这个剧本在写以前就明白他几乎不可能获拍的命运,之所以花这么长时间完成,更多的是了却自己的一桩心愿,能够放下这个东西,投入到别的故事中去。最终,这个剧本在2018年又修改了一稿,改名《长铗歌》,缩减到48000字,算是定稿。
主持人:说实话刚刚在听您两位的描述时,我脑海里出现的是类似《荆轲刺秦王》和《赵氏孤儿》这样的大制作画面,但就当下的影视环境来讲,历史题材的剧本市场可能不如前几年火热,两位编剧怎么看?
柴晓春:拍摄上映这个过程肯定是比较曲折漫长的,我可以等待,如果有好的制作团队,作为编剧就是无条件支持参与。现在大家都发现一个规律,好的电影不可能一下子做出来,需要时间打磨,全情投入,就像《流浪地球》《哪吒》,它们都是对得起时光的好电影。
张文华:历史题材作为如今不被看好的一类题材,再加上本故事场面恢宏、人物繁多、投资庞大,拍摄与上映的难度极大。我认为,没有不好的题材,只有不好的故事,如果有机会,还是希望能将这个故事搬上银幕。
主持人:现在好剧邦也在积极为两位编剧对接制片人和投资方,两位编剧都有着非常专业的工作态度和能力,而且在取得公映许可证后,制片方可获得2万元的政府补贴,想要投资合作的朋友都可以通过联系好剧邦平台来和两位编剧对接。我们今天的采访就到这里,两位编剧有没有对好剧邦所有用户想要说的,可以在这里告诉大家。
柴晓春:大家都是同行,同行就是要交流,取长补短,如果是在同一个群里,艾特一下就行了。每一个创作者的表达都是独一无二的,也都是值得认真对待的,如果还不认识,那就拜托好剧邦牵线搭桥吧。最后想说的是,努力一点,明天会更好。
张文华:编剧,是一条不归路。我们既然选择了这条路,就要勤勤恳恳、认认真真走下去。 穷且益坚,不坠青云之志。我相信,只要坚持下去,每个人都会小有成就的。加油!
主持人:感谢两位编剧,也期待能早日看到这两部优秀的作品搬上银幕,也希望平台上更多的编剧可以参加夏衍杯,不论是否获奖,都可以作为一个检验自己的小目标。通过两位编剧今天的分享,我们看到了他们对于编剧事业的热爱,以及各自身上的努力和坚持。好剧邦平台会一直陪伴着各位编剧,一起成长进步,产出更多的优秀作品回馈给社会。